韩国三大娱乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收购的新(xīn)闻已经(jīng)被讨(tǎo)论了(le)一个星(xīng)期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公司(sī)”到被曝贪(tān)污39亿人民币，一(yī)举一动都在微(wēi)博网友的注视下(xià)。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博(bó)成了SM和(hé)其收购公(gōng)司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无(wú)论(lùn)李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归(guī)宿(sù)如何，一个韩流时代早就已经结(jié)束了，变化最大的则是韩(hán)国的女子(zi)团体。

少女时代开创韩流(liú)“女(nǚ)帝(dì)”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年(nián)以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男(nán)子(zi)偶像团体为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女(nǚ)团也是昙(tán)花一现(xiàn)，完(wán)全没有机会(huì)和当时大热(rè)的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时(shí)代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均(jūn)年龄只有(yǒu)17岁，在出道前(qián)的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单(dān)的白色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤(kù)，少女们俏皮清(qīng)新的样子(zi)，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜(bǎng)首，在(zài)当(dāng)年(nián)的韩国三大电视台拿到了14个第一。

很(hěn)快，这首(shǒu)歌带着少女时代走(zǒu)出(chū)韩国，冲向(xiàng)亚(yà)洲。作为开创了一(yī)个时代的女团，少女时(shí)代在当年尽可能多(duō)地尝试了各种音(yīn)乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百变的(de)少(shǎo)女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二(èr)代女团(tuán)“三大”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流(liú)真(zhēn)正在中国被熟知，正是从少女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明(míng)，这三(sān)个(gè)女团(tuán)也是最早将韩流输出至全世(shì)界的韩国女子团体。尽管(guǎn)在1960年(nián)代，曾有过第一(yī)批(pī)在(zài)美国获得(dé)成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单(dān)曲Nobody打入美国(guó)公告牌百强单曲榜第76位(wèi)，成(chéng)为首个(gè)打入此(cǐ)排(pái)行榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日(rì)本市(shì)场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋歌》和(hé)男(nán)子(zi)组合(hé)东(dōng)方(fāng)神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩(hán)流(liú)的追(zhuī)随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国(guó)际上的高速(sù)发展之路。

在少(shǎo)女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实(shí)力成为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流(liú)

少女时代在全世(shì)界范围(wéi)内的爆火，让她们成了(le)第一个威(wēi)胁到男团地位的(de)女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团Super Junior早就已经(jīng)有了(le)稳定(dìng)的(de)粉丝群体，公司为了(le)推动少女(nǚ)时代的曝光度，让她们经(jīng)常与男团互(hù)动，一起做(zuò)节目出广告(gào)，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目里(lǐ)回忆，2008年少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她(tā)们表演时关掉了手中的荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌，静默(mò)表(biǎo)示对(duì)少女时代的抵制，长达(dá)十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不过这并(bìng)不(bù)能够(gòu)阻碍女团的强势发(fā)展，少女时(shí)代在(zài)海(hǎi)内外的(de)热度(dù)还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团(tuán)也开始群雄争(zhēng)霸。随着女团市场的竞争日趋激(jī)烈，为了打(dǎ)破女粉(fěn)占(zhàn)绝大多数的状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的(de)第(dì)三代(dài)女团身上表现(xiàn)得最为明(míng)显(xiǎn)。也(yě)许二代女团还(hái)在(zài)尽可能多地尝(cháng)试各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力于用(yòng)强(qiáng)势(shì)性感(gǎn)风软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了打开(kāi)男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出(chū)女性化特征的女(nǚ)团(tuán)。

她们在(zài)着装及(jí)唱跳风格上更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风到性感(gǎn)风的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破(pò)。但随(suí)着(zhe)女团服(fú)装越来越大胆，也有(yǒu)了(le)更多会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示(shì)的动作(zuò)。一(yī)些女团的舞蹈编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审核，有(yǒu)不少(shǎo)这(zhè)段时期的(de)女(nǚ)团都被打(dǎ)上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女(nǚ)团的消亡(wáng)

也许(xǔ)是(shì)败(bài)给了女(nǚ)粉丝(sī)强大(dà)的购买力，娱乐公司逐渐发现(xiàn)，至少在(zài)如(rú)今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女(nǚ)子团体(tǐ)的风(fēng)格变(biàn)得更多元。

而(ér)近(jìn)年来(lái)韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了(le)韩(hán)国社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受到(dào)影响，迎合男性(xìng)观众的(de)软化和拉直哪个持久，为啥头发软化了一洗就不直了性感风逐渐(jiàn)成为过去(qù)式，韩国女(nǚ)团(tuán)转而(ér)迎合女粉丝的核心诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日(rì)益流(liú)行，是女性粉(fěn)丝(sī)影响的。”在首尔延世大(dà)学教授韩国流行文(wén)化课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示(shì)，K-pop 行(xíng)业发(fā)生了(le)更大的营销转(zhuǎn)变。

在(zài)过(guò)去(qù)，女团成(chéng)员(yuán)是被打(dǎ)造出的(de)产(chǎn)物，被动地接受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全(quán)主导过自(zì)己的音乐或形象(xiàng)，K-pop成员们也(yě)一(yī)度被西方媒体看作是被造星工厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如(rú)今的女团展现出了截然(rán)不同的一面，她们每一次(cì)露(lù)面都(dōu)在传递更(gèng)完整、更真实(shí)的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢女性能够传达(dá)一(yī)些赋(fù)权的信息(xī)，即使它是一种被编纂(zuǎn)和商(shāng)业(yè)化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信(xìn)自(zì)己，这是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究(jiū)员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来(lái)的成(chéng)功正是(shì)因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都(dōu)是旨在(zài)塑造人格独立(lì)的新时代(dài)女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大(dà)利润的还(hái)是(shì)男团(tuán)。一直以来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团体，通常(cháng)情(qíng)况下(xià)，女子团体被视为国(guó)内团(tuán)体，男子(zi)团体(tǐ)则被视为国际(jì)团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布的年终(zhōng)数据(jù)也显示，女团的歌曲播放率最高，但男团的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑(jí)销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由男(nán)团(tuán)或(huò)男歌手创造的(de)。

流(liú)行音乐评(píng)论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目(mù)标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常(cháng)受众群体比(bǐ)较(jiào)有限(xiàn)，而女团则(zé)旨在吸引更广泛的(de)听众。

一方面，女团的(de)音乐更友好，更容易(yì)唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行榜(bǎng)上获得(dé)成功后，进而取得了(le)更多(duō)在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机会。而男团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑销(xiāo)量，并建立极(jí)其忠诚且日(rì)益(yì)国际化的粉丝群体(tǐ)。

不过这(zhè)样的(de)局(jú)面也许会在未来很快发生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那是(shì)因为一开始花(huā)在支持那些女(nǚ)团上的钱少。”

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