雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一(yī)是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依(yī)不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没(méi)有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何(hé)的心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离(lí)愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这两句由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词(cí)人(rén)都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行禧与喜的区别是什么，喜字logo设计程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)禧与喜的区别是什么，喜字logo设计，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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