古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，面膜对脸真的有用吗，长期敷面膜和不敷面膜的区别色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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