古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二(èr)两(liǎng)句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是(shì干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思(sī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的下一句等问题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者(zhě)有机地(dì)融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā干腊肉特别硬怎么处理，腊肉太干太硬变软小妙招)天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

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