雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pā一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好ng)沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xi一般墓地种多少棵柏树吉利，墓地一般种几棵柏树好āng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之一，对(duì)宋词(cí)的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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