柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写(xiě)出(chū)感想!，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基，柴可夫斯(sī)基的第一钢琴(qín)协奏曲的风(fēng)格特点等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随(suí)西(xī)方音乐风格(gé)而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利歌(gē)剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往(wǎng)往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第(dì)一(yī)乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这首曲子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不京j属于北京哪个区的车到什(shén)么好(hǎo)的言(yán)语来(lái)描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章法的(de)，如果(guǒ)按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是(shì)凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的灵魂(hún)深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个(gè京j属于北京哪个区的车)主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接(jiē)替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再(zài)由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢(gāng)琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对(duì)困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了(le)，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅(chàng)快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让你对生活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心(xīn)，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节(jié)奏(zòu)，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易(yì)，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能(néng)用完美(měi)来解释！

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