雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了(le)。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来(lái)，多(duō)情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在(zài)这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑郁的(de)心情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离(lí)别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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