雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情(qíng)达意上的(de)作用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识：

雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情(qíng)意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在(zài一本书多重，一本书多重有一斤吗)难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不(bù)去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别一本书多重，一本书多重有一斤吗，并不(bù)自我(wǒ)始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日(rì)子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟(zhōu)催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的(de)发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代(dà一本书多重，一本书多重有一斤吗i)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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