古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎ破晓是什么意思 破晓和拂晓分别是几点n)的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故(gù)写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自(zì)在(zài)的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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