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莫代尔与粘纤区别莫代尔是粘纤的一种吗雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要(yào)写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù莫代尔与粘纤区别莫代尔是粘纤的一种吗)得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了前(qián)后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画莫代尔与粘纤区别莫代尔是粘纤的一种吗的极为生动(dòng)。

　　古往今来(lái)有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔(gé)十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。