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乐福鞋按什么鞋码买,乐福鞋不适合什么人穿

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十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜(lián)桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运(yùn)用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色(sè)。

  诗中使用(yòng)最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一(yī)气贯注(zhù)的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分(fēn)合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于(yú)全诗(shī)形成(chéng)一种明珠(zhū)走(zǒu)盘的音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云(yún)离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼家(jiā)美女郁金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日(rì)遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对(duì)叠律的(de)运用上(shàng),穷极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首换尾的(de)排比句式,一(yī)般用于段落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶(dǐng)针(zhēn)格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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